练过武的作家出版短篇小说集邱华栋用十侠_云南信息_云南新闻

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00:12封面新闻记者张杰会写武侠小说的作家不难找，但练武术会真功夫的作家却非常罕见。著名小说家、文学评论家邱华栋就是这么一位罕见的作家。邱华栋小时候练过几年武术。在新疆昌吉州二中读书的六年时间里，同时也在州业余体校二中武术队参加武术训练。当时，他所在班级的语文老师黄加震担任武术队总教练。虽然只是课余训练，但每日早晚两个时段的高强度训练加起来也有三四个小时。他从蹲马步的基本功开始练起，到练组合拳，再到学习长拳、南拳、通背拳套路；器械里面，刀、枪、剑、绳镖都练过。上了高中，又练了拳击和散打。武术队很多师兄弟、姐妹多次参加全国武术比赛，不少人都拿到了名次和奖牌。在他们中间，邱华栋自认是“比较一般的运动员“。去武汉上大学后，他停止了训练，改踢足球，因为他念的是大学中文系。邱华栋年夏天，参加上海书展期间，邱华栋专程去探望了在上海安度晚年的黄加震老师。黄老师见到邱华栋这个徒弟很高兴，早早穿好了对襟练功服，并将他珍藏多年的武术器械悉数取出，摆满了一屋子。长刀、短刃、明器、暗器，加起来上百件。师徒二人来到黄老师家楼顶花园，耍起青龙偃月刀，场面甚是精彩。当时邱华栋就想，到年，黄老师就80大寿了，自己人生中难得有这么一位文武双全的老师，“我若写一本武侠小说，献给黄老师祝寿才好。”这就是近日由人民文学出版社出版的邱华栋最新短篇历史武侠小说集《十侠》的由来。讲述十位侠客故事梳理绵延两千多年的侠义精神脉络这不是邱华栋第一次写武侠小说。十五岁的他，因为读金庸、梁羽生和古龙的小说，来了劲头，结果没有写成功。近两年，邱华栋读了不少正史、野史、轶闻杂记、汉魏笔记、唐传奇、宋代话本，明清侠义小说，民国武侠小说等，这本短篇小说集，他认为“可能也呈现出我的阅读经验的影响。”十位侠客，十篇故事。从春秋战国到明清，讲述了十位各具特点的侠客的故事。这些故事的叙述各有腔调，或活泼，或苍凉，或清逸，或悲壮，写出了侠的不同侧面。从第一篇《击衣》到最后一篇《剑笈》，篇目顺序，是按照小说所涉及的年代，由远到近。《击衣》写的是春秋晚期刺客豫让的故事，《龟息》以秦代为背景，《易容》则从王莽新朝的覆灭引出来，《刀铭》取材于《后汉书》，写东汉；《琴断》重写了魏晋名士嵇康的故事，《听功》以唐太宗李世民换立太子事件作为叙述的线索，取材自《旧唐书》；《画隐》来到了宋徽宗时期，宋徽宗的艺术修养之高人所共知，写的是一个关于画的故事；《辩道》和蒙元时期忽必烈召开的一次佛、道两家辩论有关，《绳技》想象了建文帝败于燕王朱棣后究竟下落如何；《剑笈》的背景则是乾隆皇帝让纪晓岚编修《四库全书》，部分情节取材自《古今怪异集成》。这么一组十篇小说，就梳理出一条绵延两千多年的侠义精神脉络。邱华栋把一个个刺客、侠士放在著名的历史事件中，对历史情景进行重新想象和结构。邱华栋说，“我作短篇小说倾向于写整个系列，有一种图谱式的组合感，展示拼图的不同侧面，类似音乐的不断回旋，所以单篇肯定是无法表现出这种企图的。”业内评价探索出武侠小说另外一种可能性邱华栋写作的时候习惯听纯音乐，为了小说语言也能找到音乐的调性。二十多岁的时候，他一边听摇滚乐或爵士乐一边写作；三十岁之后，听的都是欧洲古典音乐；四十岁之后，却要听古乐，“那声音一响起来，我就入定了，进入到写作的澄明状态。音乐是我生命体验的一个重要引子。有段时间我常听古琴曲《广陵散》，听多了，就想到了嵇康。不知怎么眼前就浮现出打铁的嵇康，以及钟会前来拜会他的情形，然后，一个少年侠客就出现了……”邱华栋邱华栋是个文学多面手，他写现代小说，作文学评论，如今又写起历史武侠小说来。他说：“我写小说已逾三十五年，我不喜欢被认作为一成不变的作家。写小说，应该具有创造性而不应服膺于定论。为了保持写作兴趣，我经常换换手，左手写了当代的，右手就写历史的，也许以后还会尝试科幻小说。”《十侠》的问世在业内引发高度好评。文学评论家，辽宁师范大学文学院教授张学昕这样评价邱华栋的《十侠》，“从文学写作的审美层面看，其叙述语言通俗平易，叙述节奏舒缓有致，文字推进克制，文体结构和格局大气、洒脱、从容不迫，叙述注重情节、故事逻辑的严谨，细部修辞不拘一格。小说的文体，格调优雅，没有传统“类型小说”那种固化、粗鄙和轻浮炫耀之气。具体按着文本叙事内容的年代，两千余年的历史烟尘，帝王平民的存在轨迹，恰如空谷足音，穿越时空，依次飘然而至。”在《中国武侠小说史话》的作者林遥看来，《十侠》“是侠客在“江湖”和“庙堂”间的激越长啸，是武侠小说历经数次嬗变之后，复归“原侠”宗旨的书写。作者又非普通的武侠小说作家，文本叙事脱离武侠小说程式化的写作，着重追求人物内心世界和处世行为的变化，为未来武侠小说的创作，探索出另一种可能性。”

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